法(fǎ )国(👷)1962年(🐽)雅(yǎ )(🥇)克·罗齐耶作品 一部(🛍)被(bèi )评论界(🤴)捧上(shàng )天的(de )新浪潮杰(🐉)作 (🏴)结构主义符号学派电影(yǐng )批评的经(🌗)典范例 法国结构主(🎩)义符(fú )号(hào )学大师麦茨这样评论该片(piàn ):“从《再见菲律宾》一片各(✖)种段落类(🖍)型(xíng )出现频率(🤯)的多寡(🤷)与(yǔ )否的(de )概述过(guò )(📎)程中,我们可(📯)以(🚨)重新确认在直观(guān )批评上所感受到(🥔)的影片(piàn )风(fēng )格——一部(bù )典型的‘新电(diàn )影(yǐng )’(形式(shì )(🎾)的解放(fàng )、对过度‘修(🔔)辞(cí )(🚻)’手法的反动、(⛳)影片叙事呈现出(chū )‘简(🧣)单化’、‘透明化’趋向等),以及存(🛎)在于这类新(xīn )电影(➡)之(zhī )内,我(wǒ )们可以称(🤷)之(🃏)为“戈达(🚶)尔(💹)/直接电影”的趋势(强调语(yǔ )言(yán )成(chéng )分、(⏲)场景的(de )重要性、整体(♌)‘(💸)写实(shí )精神’和真(🚲)正(📐)的新(🌂)形态(tài )蒙(👄)太(tài )(🐖)奇...
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